Compartimos en este espacio el listado de los trabajos académicos publicados por los integrantes del GEstA. Aquí encontrarán una bibliografía sobre cine y audiovisual uruguayo y regional. Cuando esto es posible se disponen de los enlaces a las publicaciones. En conjunto resultan un recurso valioso para estudiantes, investigadores e interesados en profundizar sobre este campo de conocimiento en crecimiento.
Los trabajos están organizados por el orden alfabético de los autores y por fecha de publicación. Este listado se irá actualizando periódicamente.
Pablo Alvira
Libros
Alvira, Pablo y Ronen Man, Fútbol y sociedad: de los orígenes a la era profesional, El Ombú Bonsai, Rosario / CONICET, Buenos Aires, 2012
https://www.academia.edu/6806131/F%C3%BAtbol_y_sociedad_de_los_or%C3%ADgenes_a_la_era_profesional
Alvira, Pablo y Ronen Man, El centro y los márgenes: la expansión urbana, El Ombú Bonsai, Rosario / CONICET, Buenos Aires. 2012.
https://www.academia.edu/6806134/El_centro_y_los_m%C3%A1rgenes_la_expansi%C3%B3n_urbana
Artículos y capítulos
Alvira, Pablo, “Cine y revolución en los años sesenta latinoamericanos. La violencia como tema en el cine de intervención política (Uruguay, Brasil y Argentina)”, Revista Historia y Espacio nº 46, Universidad del Valle, Cali, 2016.
http://historiayespacio.univalle.edu.co/index.php/historiayespacio/article/view/4070
Alvira, Pablo, “De repente: video, televisión y latinoamericanismo” En Beatriz Tadeo Fuica y Mariel Balás (eds.) CEMA: Video y restablecimiento democrático. Montevideo: FIC, UdelaR, ICAU, 2016, 2016, pp. 90–100.
Alvira, Pablo, “Las uvas de la ira. Crisis y movilización en Mendoza según una pieza olvidada del cine militante”, Estudios del ISHIR Nº 11, 2015
http://revista.ishir-conicet.gov.ar/ojs/index.php/revistaISHIR/article/view/423
Alvira, Pablo, “Introducción”. En Fernández, Sandra, Temas de historia social santafesina: principios del siglo XX, ISHiR-CONICET, Rosario, 2015.
Alvira, Pablo, “Imágenes de los trabajadores en el cine militante: estrategias y tensiones en torno a un programa estético-político”, CAIANA Nº 4, Centro Argentino de Investigadores de Arte, 2014.
http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?pag=default.php&vol=4
Alvira, Pablo, “Representaciones de trabajadores/as en el cine clásico-industrial argentino: los mensúes, entre la denuncia y la tragedia”, Revista Páginas Nº 10, Rosario, Escuela de Historia, Facultad de Humanidades y Artes (UNR), 2014.
http://revistapaginas.unr.edu.ar/index.php/RevPaginas/article/view/41
Alvira, Pablo, “Dossier Historia y cine. Presentación”, en Revista Páginas nº 10, Escuela de Historia, Facultad de Humanidades y Artes, Universidad Nacional de Rosario, 2014.
http://revistapaginas.unr.edu.ar/index.php/RevPaginas/article/view/37
Alvira, Pablo y Ronen Man, “Inmigración y subalternidad en el cine argentino: Nobleza Gaucha”, Amérique Latine Histoire et Mémoire. Les Cahiers ALHIM, nº 23, 2012. https://alhim.revues.org/4263
Alvira, Pablo, “Modelo, variantes y ruptura en el período clásico del cine argentino: Soffici, Demare, Del Carril”, Zer nº 32, Vol. 17, Bilbao, Universidad del País Vasco, 2012.
http://www.ehu.eus/zer/es/hemeroteca/articulo/modelo-variantes-y-ruptura-en-el-periodo-clasico-del-cine-argentino-demare-soffici-del-carril/490
Alvira, Pablo, “‘Una legión de espectros’: la cuestión indígena en El último malón”, Anuario nº 24, Revista digital nº 3, Escuela de Historia, Facultad de Humanidades y Artes (UNR), 2012.
http://rephip.unr.edu.ar/bitstream/handle/2133/3729/208-831-1-PB.pdf?sequence=1
Alvira, Pablo, “Fomentismo y sociabilidad. El Centro Progresista del barrio Echesortu (1910-1915), en Fernández, Sandra, La ciudad en movimiento. Espacio público, sociedad y política. Rosario 1910-1940, ISHiR-CONICET, Rosario, 2012.
https://www.academia.edu/6806205/Fomentismo_y_sociabilidad._El_Centro_Progresista_del_barrio_Echesortu_1910-1915_
Alvira, Pablo, “El cine como fuente para la investigación histórica. Orígenes, actualidad y perspectivas”, Revista Páginas nº 4, Rosario, Escuela de Historia, Facultad de Humanidades y Artes (UNR), 2011.
http://revistapaginas.unr.edu.ar/index.php/RevPaginas/article/view/124
Alvira, Pablo, “Cinema e reconstrução da experiência: os contratistas de viñas em Historias de un hombre de 561 años”, Revista Brasileira de História & Ciências Sociais, v. 3 nº 5, Sao Leopoldo, 2011.
https://www.rbhcs.com/rbhcs/article/view/87
Alvira, Pablo, “¿Historia vs. Teoría? Epistemología y ciencia histórica en la polémica Thompson – Althusser”, Revista de Historia Actual Nº 8, Cádiz, Grupo de Historia Actual, 2011.
http://historia-actual.org/Publicaciones/index.php/rha/article/view/597
Alvira, Pablo, “Historia social y cine: una aproximación al período 1955-1976 a través de Los traidores”, Dominios da Imagem nº 6, Londrina, 2010.
http://www.uel.br/revistas/uel/index.php/dominiosdaimagem/article/view/23236
Alvira, Pablo, “Infierno verde: Las aguas bajan turbias y la explotación de los mensúes en el Alto Paraná, 1880-1940” (2009), Revista Naveg@mérica, Revista Electrónica de la Asociación Española de Americanistas, nº 3, Murcia, 2009.
http://revistas.um.es/index.php/navegamerica/article/view/75011
Mariana Amieva
Artículos y Capítulos
Amieva, Mariana, «Uruguayan film criticism in the post-dictatorship era: Traditions and ruptures, theoretical perspectives and relationships within the critical field», En Studies in Spanish & Latin-American Cinemas, v.: 16 1 , p.:73 – 88, 2019.
Amieva, Mariana, «¿Cómo el Uruguay no hay? La participación del Festival de Cine Documental y Experimental del SODRE en las redes de festivales y sus particularidades», En Revista Cine Documental, v.: 18 p.:8 – 36, 2018. Disponible en: http://revista.cinedocumental.com.ar/como-el-uruguay-no-hay-la-participacion-del-festival-de-cine-documental-y-experimental-del-sodre-en-las-redes-de-festivales-y-sus-particularidades/
Amieva, Mariana y María Paz Peirano, «Introducción. Encuentros en los márgenes: festivales de cine y documental latinoamericano», En Revista Cine Documental, v.: 18 p.:8 – 36, 2018. Disponible en: http://revista.cinedocumental.com.ar/introduccion-encuentros-en-los-margenes-festivales-de-cine-y-documental-latinoamericano/
Amieva, Mariana, «El Festival Internacional de Cine Documental y Experimental del SODRE: las voces del documental y un espacio de encuentro para el cine latinoamericano y nacional». En Torello, Georgina (ed.) Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990). Montevideo: Irrupciones Grupo Editor, 2018.
Amieva, Mariana, “El ‘amateur avanzado’ como cine nacional: El caso del cine uruguayo en la década de 1950”, En Imagofagia. Revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual. N 16. Octubre 2017. ISSN 1985-9550. Disponible en:
http://www.asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/index
Amieva, Mariana, “La crítica de cine y el movimiento cinéfilo en el Uruguay de la década del noventa: crisis y pérdida de hegemonía”, En Cuadernos del CLAEH. VOL. 35, NÚM. 104. Dic 2016. pp. 187-208. Disponible en:
http://publicaciones.claeh.edu.uy/index.php/cclaeh/article/view/256
Amieva, Mariana, “Guarda e passa: mira y sigu, el infierno de la indiferencia”, En Beatriz Tadeo Fuica y Mariel Balás (eds.) CEMA: Video y restablecimiento democrático. Montevideo: FIC, UdelaR, ICAU, 2016, pp. 67-74.
Amieva, Mariana, “Políticas públicas para las márgenes del cine: Las propuestas del Cine Arte del SODRE (Uruguay) y del Fondo Nacional de las Artes (Argentina) 1944-1975”. En: Actas IV Congreso de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual / Laura Abratte … [et. al.]; edición a cargo de Laura Lorena Utrera. – 1a ed. – Ciudad Autónoma de Buenos Aires : ASAECA – Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, 2014. Disponible en:
http://www.asaeca.org/aactas/amieva.pdf
Amieva, Mariana, “Cine Arte del SODRE en la conformación de un campo audiovisual en Uruguay. Políticas públicas y acciones individuales”, Revista Cine Documental, Disponible en: http://www.revista.cinedocumental.com.ar/
Amieva, Mariana, “El cine, productor de tiempo.”, Revista Icónica n 1. Ciudad de México, CONACULTA, Cineteca Nacional. 2012. pp. 12-15. Disponible en: https://issuu.com/cinetecanacional/docs/iconica1/7
Amieva, Mariana, “Comentarios poco rigurosos sobre fragmentos de la crítica de cine en Uruguay (1936 – los ’60 más o menos)”, 33 cines, no. 3, 2010, pp. 26-35.
Amieva, Mariana, “El auténtico destino del cine : fragmentos de una historia del Festival Internacional de Cine Documental y Experimental. SODRE, 1954-1971”, 33 cines, no. 2, 2010, pp. 7-29.
Amieva, Mariana, “¿Un cine uruguayo?”, 33cines, no. 1, 2009-10, pp. 7-15.
Amieva, Mariana, Gabriela Arreseygor, Raúl Finkel y Samanta Salvatori, “El cine y el pasado reciente en el aula” en Juan Quintar (Ed.), ¿Nunca más? La historia y la memoria desafían a la educación, Neuquén, Editorial de la Universidad Nac. del Comahue, 2005.
Mariel Balás
Libros
Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016.
Artículos y capítulos
Balás, Mariel, “El pasado desde el presente”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática ICAU/IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 30–36.
Balás, Mariel, “Los músicos por la tonada: una mirada al videoclip uruguayo”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU/IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 101–110.
Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás, “Introducción: archivo, video y restauración democrática”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 11–14.
Balás, Mariel, “Catálogo de las películas rescatadas del proyecto CEMA”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauraciòn democrática. ICAU/IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 125–165.
Balás, Mariel, “Centro de Medios Audiovisuales. Cuando el video empieza a ser creación, arte, información y registro en Uruguay”. En Villarroel, Mónica (Coord.). Memorias y representaciones en el cine chileno y latinoamericano, Lom Ediciones. Santiago de Chile, 2016.
Wschebor, Isabel, Julio Cabrio, Lucía Secco y Mariel Balás, “El Laboratorio de Preservación Audiovisual del Archivo General de la Universidad.” Revista del Archivo General de Río de Janeiro, Disponible en:
http://www0.rio.rj.gov.br/arquivo/atividades-editais-ragcrj.html 2014.
Balás, Mariel, “El montaje, intervenciones de (en) la realidad”. En Aprea, Gustavo y Agustín Campero (Comp.). Del documento a la ficción. La comunicación y sus fraudes, Imago Mundi. Buenos Aires, 2011.
Balás, Mariel, “Las resistencias de la memoria”. 33 cines, No 4. año 2. Montevideo. Dic 2010 a marzo 2011.
Julieta Keldjian
Artículos
Tadeo Fuica, B. y Keldjian, J. (2017) Digital Super-8: Evaluating the Contribution of Digital Technologies to Film Archives in Latin America. The Moving Image. Vol. 16, 2. Minnesota: University of Minnesota Press. ISSN: 15323978 / EISSN: 15424235.
Keldjian, J. y Tadeo Fuica, B. (2016) El cine en los noventa: interacciones entre prácticas y soportes. Cuadernos del CLAEH. Vol.36, 104. Montevideo: CLAEH. ISSN 2393-5979 (en línea), 0797-6062 (impreso).
http://publicaciones.claeh.edu.uy/index.php/cclaeh/article/view/253
Keldjian, J. (2015). Las proyecciones de Cine Casero desde la perspectiva semiopragmática. dixit, 23, pp. 16-25. Montevideo: Universidad Católica del Uruguay. ISSN: 16883497 https://revistas.ucu.edu.uy/index.php/revistadixit/issue/view/128/256
Keldjian, J. (2012). Superochistas. La producción cinematográfica en Uruguay en paso super 8. dixit, 17, pp: 04-12. Montevideo: Universidad Católica del Uruguay. ISSN: 16883497 https://revistas.ucu.edu.uy/index.php/revistadixit/issue/view/83/153
Capítulos de libro
Keldjian, J. y Tadeo Fuica, B. (en prensa) Documentales uruguayos de los ochenta: la resistencia entre el Súper 8 y el video. En: Margulis, P. (Ed.) Transiciones en el documental en el Cono Sur (Argentina, Chile y Uruguay). Buenos Aires: FONCyT.
Keldjian, J. (2018). La ciudad que abrazó el mar. El plan de preservación de la película sobre la construcción de la Rambla Sur. En: Blánquez, J., Lejavitzer, A., Roldán, L., y Celestino S. (Eds.). Más de veinte miradas al paisaje cultural de la ciudad portuaria de Montevideo (Uruguay). Madrid-Montevideo: Universidad Autónoma de Madrid-Universidad Católica del Uruguay. 416 pp. ISBN 978-9974-631-72-4
Keldjian, J. (2016) La BCG no engorda: un homenaje del video al cine. En: Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. Montevideo: ICAU / IC-FIC-UdelaR. pp. 117-119. ISBN 978-9974-36-321-2
Tadeo Fuica, B. y Keldjian, J. (2016). ¿Digitalizar para Preservar? Nuevas tecnologías para viejos desafíos. En: Torello, G. e Wschebor, I. (Eds.). La pantalla letrada. Estudios Interdisciplinarios sobre cine y audiovisual. Montevideo: Espacio Interdisciplinario de la Universidad de la República, pp. 89–99. ISSN:2301-0835 / ISBN 978-9974-0-1346-9
Piñeyro M., Keldjian J., Pardo A. (2013) GPU Based Implementation of Film Flicker Reduction Algorithms. En: Ruiz-Shulcloper J., Sanniti di Baja G. (eds) Progress in Pattern Recognition, Image Analysis, Computer Vision, and Applications. CIARP 2013. Lecture Notes in Computer Science, vol 8259. pp 463-470. Berlin:Springer.
Cecilia Lacruz
Artículos y capítulos
Lacruz, Cecilia, “Uruguay: La Comezón por el intercambio”. En Mestman, Mariano (Coord.) Las rupturas del 68 en el cine de América Latina. Buenos Aires: Akal, 2016. pp. 311-351.
Lacruz, Cecilia, “Tahití: la ciudad”. En Beatriz Tadeo Fuica y Mariel Balás (eds.) CEMA: Video y restablecimiento democrático. Montevideo: FIC, UdelaR, ICAU, 2016, pp.82-89.
Lacruz, Cecilia, “Modernidad y política en el documental uruguayo: Estrategias cinematográficas de una escena inaugural”, Imagofagia, Revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, 12 (2015), Disponible en:
http://www.asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/819
Lacruz, Cecilia, “La Pantalla presa en Libertad”. En Bardazano, Gianella, Corti, Aníbal, Duffau, Nicolás, Trajtenberg (Comp.) Discutir la cárcel, pensar la sociedad: Contra el sentido común punitivo. Montevideo: Trilce, 2015, pp. 113-125.
Lacruz, Cecilia, “La experiencia del semanario Marcha y el cine político en el Uruguay”. En Oscar Ariel Cabezas Villalobos y Elixabete Ansa Goicoechea (eds.) Efectos de imagen. ¿Qué fue y qué es el cine militante?, Santiago: LOM Ediciones y Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación, 2014, pp. 23-39.
Lucía Secco
Artículos y Capítulos
Secco, Lucía, “Rescate del archivo del CEMA: entre lo analógico y lo digital”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 37–46.
Secco, Lucía, “Televisión universitaria: la Udelar como posible actor mediático”. En Torello, Georgina e Isabel Wschebor (Eds.), La pantalla letrada. Estudios Interdisciplinarios sobre cine y audiovisual. Montevideo: Espacio Interdisciplinario de la Universidad de la República, 2016, pp. 79–88.
Secco, Lucía, “Televisión Universitaria en la década del 60”, 33 Cines, Nº 3, Tercera Época, Montevideo, 2015. Disponible en:
http://33cines.uy/television-universitaria-en-la-decada-de-los-60/
Wschebor, Isabel, Lucía Secco, Mariel Balás, Julio Cabrio. “El Laboratorio de Preservación Audiovisual del Archivo General de la Universidad”. Revista do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, 2014.
Markarian, Vania, Isabel Wschebor, María Eugenia Jung, Lucía Secco, Nancy Uriarte, Mariel Balás, Julio Cabrio, Ana Laura Cirio. Buenas Prácticas en archivos históricos de servicios universitarios: algunas lecciones derivadas de la experiencia del Área de Investigación Histórica del Archivo General de la Universidad de la República, Montevideo, 2013.
Secco, Lucía, “Las nuevas vías de exhibición cinematográfica”, Revista Séptimo Arte, Nº 5, Santiago de Chile, 2011. Medio de divulgación: digital
http://www.r7a.cl/edition/ed5/
Germán Silveira
Libros
Silveira, Germán, Cultura y cinefilia. Historia del público de la Cinemateca Uruguaya, Montevideo, Cinemateca Uruguaya, 2019.
Artículos y Capítulos
Silveira, Germán, «Diffuser des films par écrit: dicature, censure et politique éditoriale de la Cinémathèque Uruguayenne», Kinétraces Editions, N.2, 2017, pp. 245-268. Disponible en:
http://cms.kinetraces.fr/index.php/fr/editions/91-francais/kt-editions/523-kinetraces-editions-no-2
Silveira, Germán, “The Literary origins of film criticism in Argentina and Uruguay. Horacio Quiroga’s reviews (1918-1931)”, Historical Journal of Film, Radio and Television, Vol.36, N.2, 2016, pp. 232-251. Disponible en:
http://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/01439685.2016.1167467?journalCode=chjf20
Silveira, Germán, “Un cine sin espectadores. La teorización sobre el público en el nuevo cine latinoamericano de los 60”, Dixit, N.23, Universidad Católica del Uruguay, 2015, pp.40-55. Disponible en:
http://revistas.ucu.edu.uy/index.php/revistadixit/article/view/684
Silveira, Germán, “Réseaux culturels, réseaux politiques. Les archives du film en Amérique Latine, des années 1950 aux années 1970”, Artlas Bulletin, Vol.3, Nº2, Paris, ENS/Purdue University, 2015, pp.36-47. Disponible en:
http://docs.lib.purdue.edu/artlas/vol3/iss2/3/
Silveira, Germán, “Cine e identidad en dictadura. Una aproximación al público de la Cinemateca Uruguaya”, 33 cines, Tercera época, Nº3, 2015. Disponible en:
http://33cines.uy/cine-e-identidad-en-dictadura-una-aproximacion-al-publico-de-la-cinemateca-uruguaya-2/
Silveira, Germán, “La réception résistante. Le public et le cinéma d’auteur pendant la dictature militaire en Uruguay (1973-1984) ”, Revue Écrans, Nº2, Paris, L’Harmattan, 2014, pp.33-52.
Silveira, Germán, “Entre la cinefilia y la resistencia. Breve historia de la Cinemateca uruguaya y de su público durante la dictadura militar”, Cuadernos de historia, Nº9, Montevideo, Biblioteca Nacional, 2012, pp.109-123.
Silveira, Germán, “Depois de renascer. Recepção e cinema uruguaio contemporâneo”, Lado C. Cinema e audiovisual, Nº3, Florianópolis, Cinemateca Catarinense, 2012, pp. 20-21.
Beatriz Tadeo Fuica
Libros
Tadeo Fuica, Beatriz, Uruguayan Cinema 1960–2010: Text, Materiality, Archive, Tamesis, Woodbridge, 2017.
Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016.
Dossiers en revistas académicas
Tadeo Fuica, Beatriz y Sarah Barrow, “(In)Visible Cinemas: Reusing Archival Footage in Latin American Cinema”, New Cinemas, vol. 30, no 1, 2015.
Artículos y capítulos
Tadeo Fuica, Beatriz, “The Foundational Manifesto of New Argentine Cinema? Israel Adrián Caetano’s ‘Agustín Tosco Propaganda’ (1995)”, Film Studies, 16, 2017, pp. 89–93.
Keldjian , Julieta y Beatriz Tadeo, “El cine en los noventa: interacciones entre prácticas y soportes”, Cuadernos del CLAEH, año 35, no 104, 2016, pp. 131–141.
Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás, “Introducción: archivo, video y restauración democrática”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 11–14.
Tadeo Fuica, Beatriz, “Hechos, historias y video”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 17–29.
Tadeo Fuica, Beatriz, “El cordón de la vereda: Performance, dictadura e impunidad”, En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 49–57.
Tadeo Fuica, Beatriz, “Mamá era punk: ¿caos o creatividad juvenil?”. En Tadeo Fuica, Beatriz y Mariel Balás (eds.) CEMA: Archivo, video y restauración democrática. ICAU / IC-FIC-UdelaR, Montevideo, 2016, pp. 75–81.
Tadeo Fuica, Beatriz y Leticia Neria, “Humor y documental: una mirada sobre la crisis, la corrupción y la impunidad”. En Julio Osaba (ed), Entre lo uruguayo y lo universal: siete escritos en busca del humor, Series Cuadernos de Historia, Montevideo, Biblioteca Nacional, 2016, pp. 75–90.
Tadeo Fuica, Beatriz y Julieta Keldjian, “¿Digitalizar para Preservar? Nuevas tecnologías para viejos desafíos”. En Torello, Georgina e Isabel Wschebor (Eds.), La pantalla letrada. Estudios Interdisciplinarios sobre cine y audiovisual. Montevideo: Espacio Interdisciplinario de la Universidad de la República, 2016, pp. 89–99.
Tadeo Fuica, Beatriz y Julieta Keldjian, ’Digital Super-8: Evaluating the Contribution of Digital Technologies to Film Archives in Latin America’, The Moving Image, 2016, 16.2.
Tadeo Fuica, Beatriz, ‘The Appropriation and Construction of the Film Archive in Uruguay’, New Cinemas, 30 (1), 2015, pp. 38–50.
Tadeo Fuica, Beatriz y Sarah Barrow, “Introduction: (In)Visible Cinemas: Reusing Archival Footage in Latin American Film”, New Cinemas, 30 (1), 2015, pp. 3–8.
Tadeo Fuica, Beatriz, “Uruguay y los documentales de hijos (des)aparecidos”, Cine Documental, No. 12, 2015, pp. 169–196.
Tadeo Fuica, Beatriz, “¿Cómo representar la dictadura? Recorrido por estrategias cinematográficas en documentales uruguayos”, Amérique Latine Histoire et Memoire: Les Cahiers ALHIM, Vol. 30, 2015, disponible en:
https://alhim.revues.org/5357
Tadeo Fuica, Beatriz, “¿Los adolescentes escuchan? Sonidos que se comunican en el cine uruguayo”, Cinémas d’Amérique Latine, No. 23, 2015, pp. 164–173.
Tadeo Fuica, Beatriz, “Memory or postmemory? Documentaries directed by Uruguay’s second generation”, Memory Studies, Vol. 8(3), 2015, 298–312.
Tadeo Fuica, Beatriz, y Clara Garavelli, “Participación argentina en los Festivales de Cine Documental y Experimental del SODRE”. En Garavelli C. and Torres A. (eds), Poéticas del movimiento. Aproximaciones críticas al cine y video experimental argentino, Buenos Aires: Libraria, 2015, pp. 81–96.
Tadeo Fuica, Beatriz, y Elizabeth Ramírez Soto, “‘Punk’ Use of Video in Latin America: Audiovisual Resistance and Rebellious Youth in Chile and Uruguay”, Quarterly Review of Film and Video, Vol. 32(8), 2015, pp. 712–727.
Tadeo Fuica, Beatriz, “Table of Activist Film Festivals”. En Iordanova, Dina y Leshu Torchin (eds), Film Festival Yearbook 4: Film Festivals and Activism, St Andrews: St Andrews Film Studies, 2012, pp. 281–301.
Georgina Torello
Libros
Torello, Georgina. La conquista del espacio. Cine silente uruguayo (1915-1932). Montevideo: Yaugurú, 2018.
Torello, Georgina (ed.) Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990). Montevideo: Irrupciones Grupo Editor, 2018.
Torello, Georgina e Isabel Wschebor (eds.), La pantalla letrada. Estudios Interdisciplinarios sobre cine y audiovisual. Montevideo: Espacio Interdisciplinario de la Universidad de la República, 2016.
Torello, Georgina y Emilio Irigoyen (eds.). Nuevos mapas de las vanguardias. Reflexiones desde Montevideo. Montevideo: Linardi y Risso/Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, 2015.
Torello, Georgina y De Pau, Daniela (eds.). Watching Pages, Reading Pictures. Cinema and Modern Literatura in Italy. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2008.
Artículos
Torello, Georgina. “Los chicos sólo quieren divertirse. Gestualidades desmesuradas en la cinematografía amateur uruguaya (1920-1930)”. En: Imaginarios del cine chileno y latinoamericano, Mónica Villarroel (org.). LOM Ediciones, Chile, 2018, pp. 221-231.
Torello, Georgina. “Sobre los registros de lo real. Un marco de lectura”. Introducción a Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990). Georgina Torello (ed.) Montevideo: Irrupciones Grupo Editor, 2018, pp. 11-13.
Torello, Georgina. “Patriótico insomnio. Las conmemoraciones oficiales en los registros documentales del Centenario”. En: Uruguay se filma. Prácticas documentales (1920-1990). Georgina Torello (ed.) Montevideo: Irrupciones Grupo Editor, 2018, pp. 17-41.
Andrea Cuarterolo, Ángel Miquel, Fabián Nuñez y Georgina Torello. “A 40 años de Brighton, 1978. Latinoamérica en el 34° Congreso de la FIAF ‘Cinema 1900-1906’”. En: Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica, 2018, pp. 312-356.
Torello, Georgina. “Hazañas de cuerpo y celuloide. Cruces mediáticos en los escenarios montevideanos de comienzos del siglo veinte”. En: Territorios en disputa: prensa, literatura y política en la modernidad rioplatense, María Inés de Torres (edit.). Montevideo: Prodic, Fic, UdelaR, 2017, pp. 73-98.
Torello, Georgina. Entrada sobre Uruguay en: Bibliografía sobre precine y cine silente latinoamericano. Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica, v.: 3 3 , 2017, pp. 399-407.
Torello, Georgina, “El discreto encanto de la (in)movilidad. La programación cinematográfica montevideana en las primeras décadas del siglo XX”. En Investigación sobre Cine Chileno y Latinoamericano. Mónica Villarroel (coord.) Santiago, LOM ediciones, 2016, pp. 231-240.
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Reseñas en revistas arbitradas
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Torello, Georgina. Reseña del libro: Horizontes y trayectorias críticas: los estudios del teatro latinoamericano en Estados Unidos Gustavo Remedi (coord.) Contemporánea: Historia y problemas del siglo XX, v.: 7 pp.150 – 151, 2016.
Traducciones
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Tom Gunning (trad. Riccardo Boglione y Georgina Torello) “El cine temprano como cine global: La ambición enciclopédica”. En Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica, n.1, 2015, pp. 171-183. Disponible en: https://www.academia.edu/28868297/El_cine_temprano_como_cine_global_La_ambici%C3%B3n_enciclop%C3%A9dica_de_Tom_Gunning._Traducci%C3%B3n_de_Riccardo_Boglione_y_Georgina_Torello._En_Vivomatograf%C3%ADas_n.1_2015_pp._171-183
Isabel Wschebor
Artículos y capítulos
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Wschebor, Isabel, «Crisis política y «aparición» de las masas (1950-1970)», en: Políticas de la memoria, v.: 18 2018. Disponible en: http://politicasdelamemoria.
Wschebor, Isabel, «Diez años de preservación audiovisual en el Archivo General de la Universidad. Viejas preguntas para nuevos documentos» , en Contemporanea, v.: 9 p.:223 – 227, 2018. Disponible en: http://revistacontemporanea.
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